安藤忠雄

一個沒有建築文憑的人，靠一套舊書店買來的柯比意作品集、七個月的獨自旅行，和一間 57 平方公尺的房子，走到了世界建築的中心。這一章先認識人，再看作品。

三戶連棟長屋的中間戶，57.3 m²、間口 3.3 m、兩側無法開窗。安藤忠雄把平面三等分，中間那一段整段掀空、不加屋頂——所有「小基地 · 惡劣環境 · 低預算」考題的母題，就從這一刀開始。

坡度約 60 度的陡坡地、兩百多戶、四期橫跨三十年。安藤沒有把山鏟平，他讓坡度的剖面直接長成配置圖——所有「坡地開發 · 集合住宅 · 分期開發」考題的母題。

白樺林裡的一方人工水池，牆整面拉開，十字架站在水中。真正被設計的是從停車場走到座位的那五分鐘——接近序列類考題的母題。

沒有錢、沒有景、沒有地。延床面積僅約 110 m²，安藤在一面牆上切了一道十字，然後把其他東西全部拿掉——低預算題目最漂亮的一份資源分配表。

他把寺廟的大屋頂換成一池蓮花，讓人從蓮花中間走下去。面對一個有千年標準答案的建築類型，這一案示範的是如何說服對方——文化資產類考題的母題。

一整座島、三十年、四座美術館。安藤把量體埋進山坡，讓瀨戶內海維持原樣；真正被設計的是時間與營運模式——地方創生與文化園區考題的母題。

約 28 公頃的採土跡地，表土與植生幾乎全失。安藤用一百格花壇把傷口整理成秩序，再等二十年讓它長回來——棕地、礦場與災後重建考題的母題。

正對面就是路易斯 · 康的金貝爾美術館。安藤量出它的高度、方向與節奏，跟著站好，再用雙層皮重答一次「德州強光下的美術館」——名作旁增建考題的母題。

量體的高度上限交給那排欅木行道樹決定，容積藏到地下六層，室內坡道複製表參道的坡度——街道紋理與都市更新考題的母題。

在1889 年的鐵與玻璃穹頂之下，置入一只清水混凝土圓筒，與古蹟之間留下約三公尺的縫隙，一處也沒有碰到。系列收尾之作，附全系列十案總表。