聖本篤教堂

業主要的是一座取代舊教堂的禮拜空間，預算有限，而且必須由村裡的工匠蓋得出來， 基地位在阿爾卑斯山坡上的松維克村，1984 年的雪崩摧毀了原本的巴洛克小教堂。 一般的解法是在原地重建一座外觀相似的教堂，並加強結構以抵抗下一次雪崩。 卒姆托的判斷是：與雪比力氣是贏不了的，該做的是把建築移出雪崩的路徑。 於是新的教堂被移到村落上方、受森林屏障保護的坡地上， 平面做成一個沒有直角的葉子形，順著等高線落定，讓風雪從量體兩側滑過去， 外皮用當地工匠熟悉的落葉松木瓦一片片鋪上，向陽面會慢慢轉黑，背陰面維持銀灰， 牆與屋頂之間留出一圈高窗，成為室內唯一的光源。

特別提醒：這個案子最容易被寫成「用傳統材料做出溫暖的氛圍，與山村融合」。 真正拿分的寫法要說明每一個決定都可以回推到一個具體的條件： 因為雪崩會再來，所以位置被換掉； 因為要讓風雪滑過，所以量體沒有正面也沒有直角； 因為預算有限且工匠只熟悉木構，所以構法是既有的技術； 因為屋頂要與牆脫開才看得見構造，所以中間那一圈變成高窗。 看起來最像「感覺」的東西，全部有一個可以被檢驗的理由。 同時要誠實面對代價：木瓦外皮隨方位以不同速度老化，需要長期檢查與抽換； 冬季無空調、熱損失大； 這座教堂後來成為建築朝聖地，一個人口外流的小村因此要承擔參觀與管理的壓力。

本案在系列中的位置：氛圍開始有人住進去P O S I T I O N I N G

• 與第 01 案的直接對照：庫爾遺址棚用木頭包住一件不會動的東西； 本案用木頭包住一群會坐下、會唱歌、會抬頭看光的人。 兩案並讀能看出，同一套「先決定外皮怎麼處理光與空氣」的方法， 在使用者換成活人之後，多出了「舒適」與「情緒」兩個要求。
• 系列提問的第二個答案：「氛圍是可以被設計的——那它從哪裡來？」 本案的答案是「從在地的手來」。木瓦是村裡工匠會做的東西， 而它向陽面轉黑、背陰面維持銀灰的變化，是材料自己完成的裝飾。
• 方法的伏筆：本案用一圈高窗讓屋頂浮起來的作法， 在第 05 案布雷根茲美術館會被放大成整棟建築的原理—— 那裡的光被玻璃折射三次才進到展場，而牆與樓板的分離也從一圈縫變成整層的天花。
• 也請記住本案最誠實的一面：這是一座用長期維護換來材料真實感的建築—— 木瓦隨方位以不同速度劣化，需要逐片檢查與抽換；冬季的熱損失沒有被設備補回來； 而它成名之後帶來的參觀量，由一個人口外流的小村自己承受。

平立面造型F O R M

• 平面的來源是風雪與坡度：葉形讓量體沒有迎風的平面，也沒有會積雪的內凹角。 考場上要記住：在氣候嚴苛的基地上，「圓滑」是一個可以用力學與積雪解釋的決定。
• 立面只有一種材料：整棟外皮由落葉松木瓦一片片鋪成， 而木瓦隨日照方位以不同速度變色—— 立面的顏色會自己隨年份改變，這是設計時就被預期的結果。
• 真正的造型發生在牆與屋頂之間：兩者不直接接觸，中間留出一圈高窗， 屋頂因此在視覺上浮起來，構造的接合關係也被直接看見。
• 室內是一個沒有裝飾的單室：細木柱一圈、木地板、木長椅—— 唯一會變化的是光，這使得同一個空間在早晨與傍晚給人完全不同的感受。
• 造型的重點在「小」：整棟建築維持在村落的尺度之內—— 當基地是一個聚落而不是一塊空地時，量體的大小本身就是對鄰里的態度。

空間機能P R O G R A M

本案的機能核心是「一圈縫同時做完六件事」： 這棟建築只有一個房間，所有的機能都被壓縮進外皮、那一圈高窗，以及地坪的微傾裡， 因此它是理解「最小的建築怎麼組織」最好的一個範例。

• 單室就是全部：入口在寬端、聖壇在窄端，中間是座席—— 沒有前廳、沒有走廊、沒有服務空間，方向性由平面的形狀直接完成。
• 疊合共用：那一圈高窗的六重角色。它 同時是室內唯一的採光、讓屋頂在視覺上浮起的手法、把視線引向聖壇的方向指示、 屋頂與牆之間的構造接縫、一天與四季變化的顯示器，以及高處的排氣路徑—— 這是本系列「一個元素做很多事」在最小尺度上的一次示範。
• 地坪的微傾也是機能：地板順坡略斜，使後排的視線越過前排—— 不必做階梯座席，就完成了視線的處理。
• 維修被寫進構法：木瓦以單片為單位抽換—— 維修的可行性在選材的當下就已經被決定了。
• 機能的反面：高窗帶的清潔與維修需要架設設備，冬季的熱損失也集中在這裡； 單室空間沒有可以分隔的餘地，儀式與參觀無法同時進行； 沒有廁所與停車等附屬設施，參觀量一大就必須由村落承擔—— 今日提出小型宗教或紀念空間時，服務性設施與人流管理必須在計畫階段就一併寫出來。

計畫思考P L A N N I N G

本案可濃縮成三個可搬用的動作， 任何「災後重建 / 山區小型設施 / 低預算在地構法」考題都能直接套：

1. 移（relocate, don't resist）——先把建築移出災害路徑，再談形狀與結構。 寫成：「本案基地選定於 ○ 災害潛勢範圍之外，並利用既有地形與林帶作為屏障， 以選址降低結構與防護工程之需求。」
2. 裹（clad with local hands）——用當地工匠會做、也修得動的外皮。 寫明：「外皮採當地既有構法之 ○ 材料，以單元為單位施作與抽換， 使日後維修得由在地人力執行，並載明檢查週期。」 選材的時候就要同時決定「誰來修」。
3. 浮（float the roof）——在牆與屋頂之間留一道連續的光縫。 寫成：「屋頂與外牆間設連續高窗帶，作為室內主要採光與高處排氣， 並使屋頂結構與外牆之接合關係於室內可見。」

第四個動作是養（budget the weathering）： 替天然材料的老化與突然增加的人流編一筆預算。 寫成：「本案外皮採天然材料，訂定 ○ 年檢查週期與抽換單位； 並訂定開放時段與人流管理方式，避免維護與服務成本外部化予當地社區。」 能主動把「材料會老、人會變多」寫進計畫書，你的小型設施提案才站得住。

放進系列裡看：小量體的三次作答C R O S S　R E A D I N G

基地內 / 基地外的層級對應L E V E L S

• 區域級：松維克位於阿爾卑斯山區的谷地聚落，冬季積雪深、雪崩為經常性災害。 本案最重要的認知是：在這樣的區域裡，災害的路徑是可以被調查與繪製的， 因此「哪裡不能蓋」在計畫階段就應該有答案。
• 基地級：新址位於村落上方的坡地，上方有既有森林作為屏障。 建築因此可以放棄防護工程，把預算集中在外皮與室內。
• 建築級：移出路徑 → 葉形順坡 → 木瓦包覆 → 高窗一圈。 四個決策，全部指向「讓這棟小房子活得久，而且村子修得動」這個目的。
• 人體級：村民沿既有山徑上行，走到平台，從寬端進入， 室內沒有一扇看得見風景的窗，注意力被完全收回到頭頂那一圈光—— 從開闊的山景進入收束的單室，這段轉換本身就是被設計出來的。

環境條件與環境串聯E N V I R O N M E N T

• 雪崩與積雪：雪崩路徑決定了基地位置，積雪深度決定了屋頂坡度與外皮的落水方式—— 這是一個從災害地圖直接推導出配置的案子。
• 日照與方位：木瓦的變色速度隨方位不同， 建築的顏色因此會自己標示出南與北。
• 低溫與熱損失：連續高窗帶是採光的來源，也是冬季熱損失與結露的重點， 玻璃的層數與框料的斷熱在本案是關鍵細節。
• 台灣的參照：台灣山區的對應災害是土石流與坡地崩塌， 依《水土保持法》與相關規定劃設土石流潛勢溪流，並依《建築技術規則》與山坡地開發相關規定管制； 災後重建的第一件事同樣是選址；加強結構是後面的事。 但台灣的高溫高濕、白蟻與颱風，使木瓦外皮的耐久性遠低於阿爾卑斯氣候—— 若要複製本案的作法，木構須依《建築技術規則》建築構造編木構造相關規定處理防腐、防蟻與防火， 並把抽換週期與經費寫進計畫書。另外，台灣山區部落的教會與集會空間往往同時是避難場所， 提案時應一併檢討停電、儲水與收容的能力。

本案交疊了兩個題目：阿爾卑斯山村的小教堂原本長什麼樣子， 以及木瓦這種外皮為什麼在這個氣候裡存在了幾百年。三個平行案分別回答了： 山村單室教堂的空間原型、木瓦與木構的構法原型，以及卒姆托自己前一件木構作品。

A. 原型與平行案

B. 當代呼應案

A. 三張必畫圖

B. 空間定性定量檢核表