橫須賀美術館

業主是橫須賀市，計畫是一座市立美術館， 基地位於觀音崎，背後是山、前方是東京灣的海面與航道。 一般的解法是把展示室朝海開大窗，讓觀眾邊看畫邊看海， 結果是牆面被強光與眩光破壞，畫作的保存條件也守不住； 另一種解法是做一個完全封閉的白盒子，把海徹底擋在外面， 結果是這座美術館放在哪裡都一樣，基地最好的條件被浪費。 山本理顯的判斷是：風景不是不能進來，但它必須被定量。 於是他把量體埋進地形，屋頂做成可以走上去的草地， 展示棟以玻璃與鋼板做成兩層皮，中間夾出可以走人的縫， 再在鋼板上開一個一個圓孔——光進來多少、熱進來多少、海在哪裡出現，全部由這些孔決定。 把「風景」從一個氣氛的問題，變成一個可以被計算的開口面積。

特別提醒：這個案子最容易被寫成「圓孔很浪漫、可以看到海的美術館」。 真正拿分的寫法要說明每一個決定的計畫依據： 因為展示需要穩定的光與溫濕度，所以外皮必須有能力控制； 因為單層的外皮無法同時做到保溫、防鹽與造型，所以改成兩層； 因為兩層之間必須能維修，所以那道縫被做成可以走人的寬度； 因為風景仍然是這塊基地的價值，所以開口被縮小成一個一個圓孔，出現在動線上而不在展示牆上。 四個決定串成一條鏈，最後一個是這類題型最容易被寫反的地方。 同時要誠實面對代價：海濱的雙層外皮在鹽害、清潔與結露上的維護成本很高， 這筆帳逐年到期。

本案在系列中的位置：門檻被做成一道有厚度的縫P O S I T I O N I N G

• 系列主線的第八步：第 05 案廣島市西消防署用一層格柵控制外面的人看到多少， 透明是向外的。 本案把外皮做成兩層，方向反了過來——它控制的是裡面的人看到什麼。 而兩層之間那道可以走人的縫，正是這個系列一直在談的「有厚度的門檻」 第一次以構造的形式出現。
• 系列提問的第八個答案：「這道門檻是誰的？」—— 本案的答案是「它是建築自己的」。 這道縫不屬於使用者，也不屬於城市，它屬於這棟建築的運作， 是全系列唯一一次門檻被交給維護與環境控制。
• 方法的伏筆：本案把量體埋進地形、屋頂還給公園的作法， 在第 10 案名古屋造形大學會以垂直的方式再現—— 那裡的地面層被整片讓出來，量體則跨過車站架在上方。
• 也請記住本案最誠實的一面：兩層皮是一種需要被長期供養的構造。 提出任何雙層外皮時，都要一併說明維護的方式、頻率與經費來源， 否則它會在十年之內變成一個看起來很髒的好設計。

平立面造型F O R M

• 造型的第一個決定，是決定外皮有幾層：本案把外皮拆成玻璃與鋼板兩層—— 造型因此不是一個表面的問題，而是一個剖面的問題。 考場上要記住：外皮類題目的造型論述，第一句話應該是「我的皮有幾層，各做什麼」。
• 圓孔是整棟建築唯一的裝飾，而它其實是設備：孔控制光、熱與視線—— 它看起來是圖案，實際上是環境控制的元件。 「讓性能長成造型」是本系列反覆出現的一招。
• 真正的造型發生在剖面：量體埋進地形、屋頂變成草地、兩層皮夾出一道縫—— 三件事全部只有剖面說得清楚。 「這棟建築的造型要用剖面才看得懂」，這個閱讀方式在本系列往後每一案都適用。
• 屋頂是造型的一部分，也是公共空間：草地屋頂與周邊公園連續—— 從海上看，建築的第五個立面被還給了地景。
• 白色在海邊是一個關於維護的決定：淺色的外皮在鹽害環境下容易顯髒—— 選擇它就等於選擇了一套清潔的規格，這件事應該被寫進說明書。

空間機能P R O G R A M

本案的機能核心，是把「看」這件事分成兩種場所： 看作品的地方封閉而穩定，看風景的地方開孔而流動； 兩者交替出現在同一條動線上。 觀眾因此在專注與放鬆之間反覆切換，而這個節奏是被設計出來的。

• 用埋入換來一座屋頂公園：量體沒入地形之後， 屋頂成為市民可以走上去的草地，與周邊的公園連續—— 這是本案最實際的公共貢獻，也是考卷上最值得寫出來的一句。
• 疊合共用：兩層皮之間那道縫的六重角色。玻璃與鋼板之間的空隙 同時是隔絕外部溫度的空氣層、可以通行的維修走道、 承接結露與滲水的排水層、透過圓孔過濾視線的裝置、 觀展動線上一段特別的空間體驗，以及這棟建築的外觀本身—— 這是本系列「一個空間承擔很多角色」的第八次示範， 也是唯一一次那個空間本身沒有機能，卻決定了整棟建築的性能。
• 典藏放在下層是專業判斷：地下的溫濕度比地上穩定得多—— 典藏與收藏品展示配置於下層，是保存條件與能耗的雙贏。
• 餐廳與工作坊是美術館的第二條命：不買票也能使用的空間，決定了在地居民與這座館的關係。
• 機能的反面：這種配置在營運上是有代價的—— 兩層皮之間的清潔需要專門的作業方式與人力； 濱海的鹽害使金屬構件的檢查與更換週期縮短； 而展示空間一旦讓風景進來，能專心看畫的牆面就會減少—— 今日提出高維護的外皮時，必須在方案階段就估算年度維護費並確認營運單位能否負擔。

計畫思考P L A N N I N G

本案可濃縮成三個可搬用的動作， 任何「美術館 / 展示建築 / 景觀敷地 / 濱海建築」考題都能直接套：

1. 埋（bury the mass）——把量體放到地面以下，屋頂還給公眾。 寫成：「本案量體大部分配置於地面以下以維持海岸地景之連續， 屋頂設可上人之草坡與周邊公園串接，成為不需購票即可使用之公共空間。」
2. 夾（split the skin）——把外皮拆成兩層，讓每一層各司其職。 寫明：「本案外皮採雙層構造，外層負責防水、防鹽與外觀， 內層負責結構與遮光，兩層之間留設可通行之空隙作為空氣層、 維修走道與排水層，其寬度為 ○ 公分。」 把外皮拆層之後，一定要回答「這道縫怎麼清、多久清一次」。
3. 穿（punch to quantify）——把開口縮小成可計量的孔，讓光與視線被定量。 寫成：「本案開口採定量之孔洞形式，依各區之照度需求分配開孔率； 主要展示牆面不設開口，景觀視線集中於展示室間之過渡空間。」

第四個動作是養（budget the upkeep）： 替你設計的外皮，算出它每年要花多少錢。 寫成：「本案雙層外皮之清潔方式、頻率、所需設備與費用來源載明於維護計畫； 濱海環境之金屬構件指定防蝕等級與檢查週期， 並就中間層之結露與排水設計細部；年度維護費用納入營運計畫評估。」 能主動說出「這棟建築每年要花多少錢維持」，你的外皮主張才不只是一張漂亮的立面。

放進系列裡看：外皮在做什麼的三次作答C R O S S　R E A D I N G

基地內 / 基地外的層級對應L E V E L S

• 區域級：觀音崎一帶是面向東京灣的自然海岸與公園， 海上有頻繁的船舶航行。 本案最重要的認知是：在一片被保護的海岸上，建築的第一個責任是不破壞輪廓， 第二個責任才是好用。
• 基地級：基地背山面海，前後兩個方向的性質完全不同。 建築把這個條件全部吸收：量體埋進山側，開口朝海側，屋頂還給地景。
• 建築級：埋入地形 → 屋頂草地 → 兩層外皮 → 圓孔定量。 四個決策，全部指向「讓風景成為觀展的一部分」這個目的。
• 人體級：觀眾在封閉的展示室與開孔的過渡空間之間反覆切換—— 看完一組作品，海就會出現一次。這座美術館把節奏設計進了動線。

環境條件與環境串聯E N V I R O N M E N T

• 鹽害：濱海環境的鹽分會加速金屬的腐蝕—— 構件的材料等級、防蝕處理與檢查週期都必須提高。
• 結露：雙層外皮的中間層在溫差大時可能結露—— 通氣、排水與洩水的細部要在設計階段就決定。
• 展示環境：作品的保存需要穩定的溫濕度與受控的照度、紫外線—— 地下的展示廊在這方面條件最好。
• 台灣的參照：台灣做濱海的展示建築，第一件要處理的就是鹽害—— 台灣的海岸線長、風速強，鹽霧的沉積量高， 金屬構件應提高不鏽鋼等級或採用適當的鍍膜與塗裝， 並在維護計畫中訂定沖洗與檢查的週期； 其次是颱風：外層玻璃須檢討耐風壓與飛擊物的衝擊， 雙層皮的固定件與開口部尤其是弱點； 第三是濕度：台灣的相對濕度長期偏高， 典藏庫與展示空間的除濕與溫濕度控制是能耗的大宗， 地下化雖有助於穩定，卻要同時處理地下水與防水的問題； 第四是屋頂綠化：可上人的草坡屋頂在台灣要面對強降雨、 防水層的檢修不易與植栽的維護， 建議在圖說中標示防水層的分區與檢修方式。

本案交疊了兩個題目：保存性的建築為什麼要用厚的、多層的外殼， 以及雙層外皮在環境控制上到底做了什麼。三個平行案分別回答了： 收藏建築的類型原型、雙層外皮的技術原理，以及山本理顯自己前案的對照。

A. 原型與平行案

B. 當代呼應案

A. 三張必畫圖

B. 空間定性定量檢核表